本文对《笔法记》的研究主要涉及“图真”、“六要”、“四品”、“二病”等。荆浩十分重视在山水画创作中对“真”的思考和运用,荆浩通过对太行山博大

荆浩可以说是北方山水画派的代表之一。他擅长于描写宏伟壮美的全景式山水,开创了独特的构图形式,看看楼下的荆浩笔法记原文及翻译吧! 荆浩笔法记原文及

荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水画,被后世尊为北方山水画派之祖、古代山水画宗师、唐末之冠,还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》,以假托在神镇

-- 五代 荆浩 匡庐图(局部) 绢本水墨 185.8x106.8cm 台北故宫博物院藏 荆浩善于山水画理论思考,撰有《笔法记》(一名《山水笔法记》,又名《山水受笔法》、《

开创北方大山大水样式的画家荆浩,处世唐末五代中原版荡之际,隐居太行山洪谷,耕食作画,所撰画论《笔法记》影响深远,相关的研究成果已很丰富,也为本

他写的《笔法记》虽然字数不多,但在中国美学史上却是一篇极有价值的理报告献。围绕着艺术创作问题,荆浩建立了一个以“真”(气)为核心的绘画美学体系(“六要”

荆浩笔法记原文及翻译 (一) 太行山有洪谷,其间数亩之田,吾常耕而食之。 在太行山里有一个洪谷,其间有数亩平地,我就在这里靠耕种而自食其力。 有日登神